El top 10 de Oliver Laxe

En su número de septiembre, la revista Caimán Cuadernos de Cine publica una lista en la que Oliver Laxe revela cuáles son las diez películas de su vida. Un top ten para tomar nota y disfrutar de las obras maestras que han inspirado a autor de Lo que arde.

  • El espejo (Zerkalo, AndreiTarkovski, 1975)

    https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BZjc5MGFiNjEtYzJiZi00YTUyLWEwMzEtNjhiN2IwMTQ5Mzg5XkEyXkFqcGdeQXVyNjg3MTIwODI@._V1_SY1000_CR0,0,1441,1000_AL_.jpg
  • Andrei Rublev (Andrei Tarkovski, 1966)

    https://i0.wp.com/www.tiempodecine.co/web/wp-content/uploads/2016/12/Andrei-Rublev-1024x787.jpg?resize=1024%2C787
  • Stalker (Andrei Tarkovski, 1979)

    https://cinexcepcion.mx/wp-content/uploads/2018/05/stalker.jpg
  • Au hasard Balthazar (Robert Bresson, 1966)

    https://www.bfi.org.uk/sites/bfi.org.uk/files/styles/full/public/image/au-hasard-balthazar-1966-025-girl-donkey.jpg?itok=LJa6IeCa
  • Las estaciones (Vremena goda, Artavadz Pelechian, 1975)

    https://assets.mubi.com/images/film/22261/image-w1280.jpg?1481149661
  • El sabor del sake (Sanma no aji, Yasujiro Ozu, 1962)

    https://4.bp.blogspot.com/-ZApopvDLzNg/XJOuKZQadXI/AAAAAAABZWk/e_mBA5kpNOwuj2tmGdXx4MuessFtpByHgCLcBGAs/s1600/MV5BOGJlYjQxZjMtNDU1Yy00N2MxLWExNTAtNWE0ODdjYTg3ZWUyL2ltYWdlL2ltYWdlXkEyXkFqcGdeQXVyMjg1NjgwMzg%2540._V1_SY1000_CR0%252C0%252C1319%252C1000_AL_.jpg
  • La isla desnuda (Hadaka no shima, Kaneto Shindo, 1960)

    https://pics.filmaffinity.com/La_isla_desnuda-635049414-large.jpg
  • Close Up (Abbas Kiarostami, 1990)

    https://static01.nyt.com/images/2017/04/04/watching/close-up-watching-recommendation/watching-recommendation-slide-HGH1-videoSixteenByNineJumbo1600.jpg
  • Ordet (Carl-Theodor Dreyer, 1955)

    https://pbs.twimg.com/media/DWK_c9kWAAAGwyy.jpg
  • Francisco, juglar de Dios (Francesco giulliare di Dio, Roberto Rossellini, 1950)

    https://pad.mymovies.it/filmclub/2006/01/332/coverlg.jpg

Otras noticias

  • Ahora, Abrir puertas y ventanas se revela como algo todavía más significativo que en el momento de su estreno mundial: película intimista pero no cerrada sobre sí misma, se trata a la vez de la culminación de un cierto nuevo cine argentino —con todos los matices y diferencias, el que va de Lisandro Alonso a Matías Piñeiro, de Lucrecia Martel a Celina Murga— y de su apertura hacia otros horizontes.

  • Rita Azevedo Gomes nos propone un itinerario más que sugerente por el cine portugués a través de joyas ocultas u olvidadas especialmente importantes para la directora de La Portuguesa que, recordemos, es programadora de la Cinemateca Portuguesa.